因疫情封城、停工，让文化内容“全球大缺货”，台湾却是少数能持续产制亮眼作品的地区。文策院积极搭建平台串连创作者与投资者，全力助攻这波前所未有的“台流”契机。

2020年，疫情冲击全球文化内容产业，电影院、剧场大门紧闭，表演、音乐会等活动全部取消，就连影视剧组、剧团也纷纷停工。然而，台湾由于防疫有成，艺文活动仍得以持续进行，下半年更堪称国片大爆发，《刻在你心底的名字》《无声》《孤味》《消失的情人节》等作品不但票房亮眼，更入围金马奖多项大奖肯定。

“台湾影剧开案量持续增加，产制并没有受疫情影响，”文化内容策进院董事长丁晓菁说。对比国外文化产业复苏缓慢，台湾在11月更举办了文化内容产业最大盛会“创意内容大会”，汇集台湾出版、影视、表演艺术、音乐等不同领域的文化产业。不少创作人带著提案与想法，积极递出名片寻找投资人，而来自全球22国的买家也透过在线线下共襄盛举，其中更有韩国最大娱乐公司CJ ENM、美国制片工会、Netflix等知名买家来台寻宝。影视作品交易金额预期上看9亿台币。

“台湾文化产业，2020年处在一个前所未有的机会点！”丁晓菁说，疫情下各地民众被迫关在家，为了打发时间，对于影剧、音乐等文化内容需求只会更高；然而，内容却因为封城而生产中断，呈现供不应求的状态。

相对于全球文化内容“大缺货”，台湾是极少数依然能正常“出货”的产地，今明两年绝对是台湾文化产业进军国际市场的大好时机。丁晓菁笑说，文策院成立一年来，已积极布局，利用台湾文化产业的优势能量，加上疫情带来的机会，目标让台流袭卷全球！

文化国家队，组织资金与信息战

过去十多年来，台湾人疯追韩剧、陆剧，连流行音乐也围绕著K-pop，但台湾其实仍有不少优秀的本土内容，只是缺少了被看见的机会。

为协助文化产业发展、打造文化内容“国家队”，2019年文策院正式挂牌成立。曾在电视、媒体圈深耕多年，也曾担任过文化部政务次长，丁晓菁此次率领文策院团队积极助攻文化产业。

谈到文化产业，多数人的刻板印象就是“台湾不行”，社会上常听见“为何台湾没有百老汇？”“下一个周杰倫在哪里？”

不过丁晓菁表示，台湾文化产业或许发展状况不一，但能量其实非常强劲。例如2019年被外界誉为台剧复兴年，《我们与恶的距离》《想见你》不仅叫好叫座，更红到海外；另外，在流行音乐领域，从乐团草东没有派对、茄子蛋，到歌手9m88、阿爆等，或许过去不在大众市场，但仍在独立音乐界表现亮眼。

台湾文化产业的困境，关键不是新一代创作者能力不足，而是产业断链，“产业战就是资金战与信息战，台湾不缺资金与信息，两者却都不在文化产业。”丁晓菁说。

其实，国际上对内容产制有一套基本流程：从内容开发，到资金导入，再来是打开市场通路，最后得到品牌效应、创造收益，“但在台湾，每个阶段却是断链的。”

丁晓菁对此感叹，资金与信息的不流通，导致台湾优秀的制作团队虽然很会制作内容，却不懂得如何推销、贩卖，许多作品沦为叫好不叫座；而投资者满手资金，却因为对文化产业不够了解，迟迟不敢投资。

要发挥台湾文化产业实力，关键就在于“产业化经营”，产业目前最缺少的，是懂得怎么将创意变现的商业规划人才，“这就是文策院跳出来搭建串连平台，成为这个角色的意义。”

投资助攻，文策院打通产制道路

丁晓菁指出，作为产业助攻者角色，文策院现阶段要以“产业化”“国际化”与“集成品牌化”为目标，打通台湾文化相关产业的产制道路。

且不同于过去以辅导金扶植，文策院透过执行管理国发基金，担任领投角色，希望吸引更多人共同投资，让信息与资金挹注，打赢这场产业战。

从最开始的内容开发上，2020年7月，文策院推出内容开发专案计划，给予资金支持创作者开发题材，并创建媒合平台，让投拍方进场。在媒合开案后，为提高作品产值、抢攻国际市占率，文策院近期也公布“最后一桶金”计划，只要案件含有台湾内容，并拥有国际通路，且为国际合资合制，即可获得最高30万美元的投资。

文策院统计，内容开发专案计划首波招募350件的文本与逾35位的投拍人，而目前出版方提供内容类型主要以“浪漫爱情”“奇幻”“剧情”为主。然而，投拍方期望却以“社会议题”为大宗，看见双方主流题材的需求落差，文策院也积极创建媒合平台，交流、了解彼此需求。

为对准市场口味与进军国际，甫落幕的“创意内容大会”，就如同大型“相亲所”，邀请来自22国、共272位的买家与国内各文化内容产业媒合、交流。且不同于过往的书展、影展等个别办展，此次汇集台湾出版、影视、表演艺术、音乐等多元的文化内容产业，不但可以一次了解各领域趋势，也更容易异业集成。

天使放大执行长廖薏淳认为，此次大量投资者来到大会，并不只是与作品方的媒合，所有投资者间也可以互相商讨如何操作一个案子，并共同投资。而各产业作品方的聚集，也能彼此交流、讨论IP互相置入的可能性。

自由、民主优势，多元价值吸引国际目光

很多人认为，台湾市场小、国际能见度低，文化产业作品要推上国际并不容易，但丁晓菁深不以为然，“我觉得台湾可以更有自信，我们常常低估自己的魅力。”

丁晓菁强调，文化内容产业就是透过小说、电影、音乐等媒介，分享对于生活的看法，台湾追求人权、自由、民主，这是很多国家都有的社会价值，是台湾进军国际一大优势，也一定可以引起不同国家观众的共鸣。

文策院院长胡晴舫也认为，台湾原创作品自由度高，是重要的竞争力。从国外投资者、观众角度来看，台湾文化内容题材多样，不管是勇于讨论同志文化等议题，相较其他亚洲市场开放，或在社会议题上拥有很强的人文反思能力，都让外国人士惊艳。

CATCHPLAY执行长杨丽贞则观察，今年许多国际平台投资台湾作品，加上文策院与国发基金的加入，让产业可以产制更多内容。而OTT普及率的提升，也让一般的消费者更熟悉国际内容的水准与叙事风格，对于内容要求的标准逐渐提高。因此，明年台湾文化产业产制的能量很有机会向上走。

文策院因应此趋势也早已铺好道路、开设好“相亲所”，希望能有更多有创意想法的创作者与投资方一起投入，共创多赢。